每月一畫 淡淡三月天:春之頌-劉其偉

展期
2020-03-26-2020-04-25
地點
任漢平美術館(本網站)

春之頌(向克利致敬)– 劉其偉(複合媒材 50×30cm 1994)

對於劉其偉──臺灣畫壇的老頑童,人們就不免好奇地問:他未有師承,也不是藝術科班出身,卻能從電機工程師變成畫家!然他卻非常謙虛地說:「我只是一個藝術工作者,稱不上是畫家。」並且表示,學習美術沒有師承可能會更好。因為自學可以不受學院那些規範所束縛,在創作上,取材既可廣泛,表現也更為自由。」劉老發現文化人類學的「原始思維」,是基於原始社會中泛靈信仰的一個「非邏輯的邏輯」哲學,理論平易而有趣,有別於艱深的傳統美學。
 
臺灣畫壇老頑童– 劉其偉
 
  「原始美學」對於藝術創作的要訣,是依循一種另類的「野放」、「浪漫的」和「不合理化」觀念。因為不合理化,才能稱為感性、形而上的藝術。劉老認為藝術創作從「原始思維」入手,當是藝術創作最根本的工作。

如果你能認同藝術活動如人生教養、創作靈感、衝動與迷狂……等等,只有從原始社會背景與還原──信仰、野性、風習、神話、造形……等等活動中去觀察,那麼,你就更能貼近劉老的探險人生了。
 
  此幅畫作-春之頌(向克利致敬),他以最精簡的形象、線條與色彩表達,具有表現主義畫家保羅·克利(Paul Klee, 1879-1940)的清純、天真風格。其作品呈現多樣性與思考性,他受保羅·克利的影響顯著。
 
  保羅·克利(Paul Klee),是一個德國裔的瑞士籍藝術家,克利出生於1879年,父親是一位音樂老師,母親學習聲樂,因此從小克利從小就受音樂的陶染,並展現過人的音樂才華,19歲那年克利決定進入慕尼黑美術學校習繪畫,便開啟了他的藝術之路。
 
  在 1903 到 1906 年之間,保羅·克利受到當時象徵主義和年輕風格派的影響甚深,直到1914 年爆發了世界大戰,也讓克利的作品完全的抽象化,他認為世界越可怕,藝術創作越抽象,而克利非常善用色彩的塊面做出畫面的節奏感,更看出音樂對克利的創作影響。
 
而此幅櫻花作品-春之頌(向克利致敬)充分展現克利的詩性美學,同時表達劉老在受克利風格影響下,純粹化以迄色面的還原,更能看出「抽象」、「非具象」的作品卻更是劉老戮力與用心之所在。

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